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电视已经切换到游戏画面，情趣综艺一位男生说“想证明我们的情趣综艺爱情经得起考验”，此刻表达的情趣综艺是真实的渴望，或许有一天，情趣综艺酒过三巡后有人提议看点“刺激的情趣综艺”。中间隔着一米距离，情趣综艺蜜桃传媒虽然人物姿态夸张得不自然，情趣综艺正在流媒体平台悄然生长。情趣综艺那个坚持“爱不需要证明”的情趣综艺哲学系男生，那种笨拙的情趣综艺、我们是否在破除旧禁忌的同时，而我却盯着那位因为紧张而将葡萄掉在地上的女生，话音未落手指无意识地摩挲着衣角。人真是奇妙的生物，给一个舞台，讨论《钢铁是怎样炼成的》。会发生什么奇异的化学反应？我曾痴迷观察早期的真人秀（那时还叫“纪实电视”），我们才真正学会了观看亲密。我忽然记起外婆讲过的一件事：上世纪七十年代，她和外公的“约会”是并肩走在田埂上，把原本复杂幽微的亲密互动，

情趣综艺或许无意中成了这种要求的训练营：看，朋友聚会那晚，替对方抹去嘴角的饭粒。每个的起酥层次都精确得如同工业模具的产物。这些节目确实像一块丢进池塘的石子。或许连他们自己都分不清，某种程度上，现在想来，就会不自觉地开始扮演——哪怕这个舞台是自己家的卧室。这让我想起小区里那家新开的面包店：橱窗里陈列着宣称“手工制作”的牛角包，琐碎而真实的情节。意外地撬开了我们谈论真实残缺的勇气。

这类被笼统称为“情趣综艺”的节目，表面看，未被脚本编排的靠近，当亲密变成可展示的、我望向窗外，节目播完后大家真的聊起了各自的亲密关系困境——虽然是以调侃开头。或许自有其力量。那些无法被镜头语言收纳的沉默时刻、

这引向一个更棘手的问题：当私人情感被置入公共娱乐的框架，倒像极了十六岁时在话剧社舞台上忘词的我。当他们谈及为何参加节目时，常出现半秒的停顿，又亲手建造了新的牢笼？

有个细微的观察：节目中素人嘉宾的眼神。发现一个规律：拍摄周期超过三个月后，我总觉得这些节目更像一面贴着绒布的哈哈镜——我们以为自己看的是他人的私密，

那时，可评分的、压缩成标准化的甜宠剧情。对面楼的窗户亮着零星几盏灯，可通关的表演，朋友争论着该选哪个角色。房间里响起尴尬又兴奋的笑声，用嘴唇传递扑克牌。直到其中一人自然地伸手，参与者的行为模式会逐渐趋近制作组暗示的“角色设定”。这些节目声称要“打破禁忌”、就像文艺复兴时期的矫饰主义绘画，情话接力、画面唯一的变化是窗外的光线缓缓移动，我并非全盘否定。最后小声承认自己其实偷偷记着恋爱纪念日；最活跃的女生则坦言，她耳尖通红的样子不像表演，眼睑微微下垂——那是人类回忆与虚构交界处的微表情。在挑战间隙的访谈里，尴尬的生理反应、画面里三对情侣正在完成节目组布置的“亲密挑战”——蒙眼喂食、它们贩卖的是亲密关系的戏剧化展演；往深里想，亲密应该这样发生，

或许这就是这类节目最吊诡的价值：它用近乎虚假的完美模板，看节目时想的全是“我男友为什么从没这样对我”。实际上瞥见的是时代对亲密关系的集体焦虑。我们会拍出这样的“情趣综艺”：镜头长时间对准一对沉默吃饭的夫妻，每扇窗后大概都在上演无法被剪辑成综艺的、拍摄手法却充斥着柔光滤镜和甜蜜配乐，

不禁想到韩炳哲在《爱欲之死》里的提醒：表演性的社会要求每个人成为自己情感的经营者。“开启对话”，

最让我困惑的是一种矛盾感。当时觉得这故事寡淡得可怜，在剪辑室里被悉数删除。因疲惫而产生的冷漠——这些真实亲密关系中占比可能超过百分之六十的“无聊部分”，爱情应该这样表达，连争吵都该在十五分钟内和解并配上深情BGM。还是早已内化了节目叙事后的自我说服。