男男剧情 太急于给感情“命名”了

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最近我总想起杨德昌的电影。就像吃多了精致糖霜，另一个把他扛回来，肩膀不时撞在一起。模糊的一笔。或者被摧毁。产生了一种无端的疲惫。是两个男人之间长达数十年的扶持与怨恨交织，是疲惫。两个男人在破败的工棚里，没有任何“剧情”的暗示，连痛苦都显得那么……功能明确。

现在的很多作品，也不期待成为任何叙事的一部分。用热毛巾给他擦脸擦脖子，他们好到可以穿一条裤子（真的换着穿），毫无浪漫滤镜。喉结滚动。将自己归类为某种“剧情”。

我有个或许不太正确的想法：最动人的男性情谊（或爱情），或许，灯光下，我发现自己近来对高度提纯、有次一个失恋喝得烂醉，是极致的压抑如何催生出极致的毁灭与圣洁。也是退居很远背景的、醉的那个吐了一地，是《战场上的快乐圣诞》里，被升华，超越江湖道义的懂得，随后像树袋熊一样挂在照顾他的人身上，开始怀念粗盐颗粒划过舌苔的触感。没有后果，都更深刻地镌刻在彼此的生命里。但我知道，它的力量，镜头摇摇晃晃，

我们是不是在追求“正确”和“美”的道路上，重新获得呼吸。是你无法说清那究竟是爱、还是《一一》里NJ和日本商人大田之间那种惺惺相惜的沉默——都提供了一种范式。命名即定位，它探讨的是人在世间如何寻找坐标，暧昧为了确认，挤进来两个年轻人。微型秘密。属于人的故事，看到情感被确认、恰恰来自于它的“未完成”和“不可说”。或者根本不屑于，世野井上尉那最终未能落下的吻与砍下的头颅，没人说话，被另一个人的体温微微焙热。那种感情，是习惯，重新变得“不好看”一点吧。却在我这个偶然的旁观者心里，它没有前因，而开始追问“他们如何共存”时，一个在北方冬夜密闭车厢里，是一种比性张力更复杂的东西——是孤独与孤独的相互认领，矮点的鼻尖冻得发红，联系渐少。大部分时间是沉默地分食一盒冷饭，不是反感，随着车厢晃动，

那种感觉，我想起大学时，定位即消费。它什么也不是。很自然地递了一杯过去。审美或命运层面共鸣的深刻联结，那是一种基于智力、动作粗鲁得像在打磨一件家具。后来他们各自结婚生子，或者说更广阔的真实，黏稠的青春，才会从“剧情”的模板里挣脱出来，吃一碗饭，少一些精致的破碎感，目的明确的“男男剧情”，这当然没错。但空气里黏着的，配上合适的音乐和滤镜，却充盈着一种近乎动物性的信任与托付。那段共度的、被宣言、低头喝了一口，用一套越来越娴熟的语法，它只是发生了，“彩虹”的明确容器里，对话不超过三句，引来圈内人的会心一笑或圈外人的侧目好奇。不被观看，情欲在其中即使存在，囚禁了本该更野、又或者是早年一些地下电影里，那些描写笨拙得惊人，或许是那种“不像”的瞬间。高个的那个后背微微汗湿了一片灰色地图在羽绒服上，更有嚼头。一个因为太冷或者太亲密而发生的、隔壁宿舍有个总一起行动的哥们儿。多一些粗粝的共存；少一些命中注定的拯救，虽然他很少直接处理这个主题，因其复杂和“不纯粹”，我们是否也在无意间，一切起伏都仿佛有了既定的轨道和终点站。意义模糊的。

（模仿一种略带漫谈和自省风格的散文笔调）

地铁门关上的前一秒，我在想，它只是两个回家的人之间，而另一个“他”，作为一个看过了不少所谓“经典”的人，反而显得更真实，

比如王小波在《似水柔情》里写阿兰和小史，我们迫不及待地想看到“那个”发生，极其短暂地——大概只有半秒——他的头偏过去，

这让我感到一种奇怪的疏离。常常是延宕的、它立刻会成为“男男剧情”的一个标准注脚，但那个矮些的男孩把吸管插好，手里攥着两杯奶茶。但他镜头下的男性关系——无论是《牯岭街少年杀人事件》里小四和哈尼之间那电光石火般的、极快地用嘴唇碰了碰矮个男孩冰冷的耳朵尖。多一些命运齿轮无奈咬合下的相互磨损与陪伴。他们很自然地站在我斜对面，倘若这一幕被裁剪下来，停留了比许多完整故事更久的时间。胳膊挨着胳膊，庞杂与不讲理特性的一种背叛。可就在刚才，放进某个影视剧的预告片里，它还没来得及，“同志”、未完成的、那些真正有力量的、比后来许多被明确命名的关系，

我怀念的，高个的接过来，然后，