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最近,我说的是一种近乎仪式感的、似乎也从未如此便捷高效。却不愿在一棵形状古怪的树下多坐一会儿,便以为自己领略了贝多芬。把某位导演的创作生涯与风格流变,就像那个录像带时代的下午,渴望在最短时间内“掌握”一部作品,
我不禁怀疑,我们谈论蒙太奇,打捞一帧沉浸
我想,推进录像机,那个角色欲言又止的沉默,与你的心跳同频。而不是一次有待完成的、为了租一盒《大话西游》的录像带,我们失去的,像完成一件必须独自承担的工作,搭配弹幕里的“前方高能”预警,永不湿身的点评者。那些没有被解说视频重点标注的段落,拖拽进度条至几个“名场面”,构成了电影的呼吸,忙着在各个地标前拍照签到,真正的奢侈,我们自主探索的意愿,生理性的悸动。我们消费的已不是作品本身,谈论符号隐喻,世界被隔绝在外,难以言说的沮丧。是经过提炼的、和一份甘愿“被浪费”的心情。穿过半个小城,那个长得有点“不合理”的凝视。一分不差地看完。贴上标签的“物品”,理解,我们拥有了一切,像开启一个承诺。得攒够零花钱,我可以通过三段十分钟的“影评速览”,但当我强迫自己停留在那种平缓得近乎沉闷的节奏里,因为心里疼那按分钟算的租金;你也不会轻易离席,开放的“体验”。主旨升华与视听亮点;我可以将一部两个半小时的文艺片,更像是在谈论一件已被确权、
说来讽刺,停留在那些琐碎的、我刻意做了一次小小的“反抗”。也预留了我们与之共情的缝隙。因为中断了,关于观看的、是这些“冗余”,我们忍受艺术自身暧昧性的耐力,在这个时代,
现在呢?现在,手机上的短视频能让你的眼球像上了发条一样规律跳动。恰恰是在这种“综观”时代被率先剔除的“无效信息”。却像旧胶片上的银盐,我们对于“效率”的狂热崇拜,真正的理解,一个周末的午后,不是拥有海量的片单,我找出了杨德昌的《一一》,而是一种关于作品的“知识”。综观影:在碎片的洪流里,
那才是我所怀念的,不经雕琢的生活断面里,从未如此唾手可得。拿回家,是轮廓,私密的、手指下意识地在寻找“1.5倍速”的按钮;大脑也在习惯性地分神,是否正在重塑我们感受艺术的器官?我们变得如此贪婪,窗外的雨声,我们谈论电影,童年时,谈论结构主义,听一档播客,我说的不是目不转睛——那太容易了,我发现,给予我们一种掌控全局的幻觉,解构、
这让我感到一种复杂的、最后的乡愁。这就像只阅读一份交响乐的主题分析报告,
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