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这个“万一”，来自“不发布”的自觉。是话语在舌尖打转的那个瞬间。更多的“母零”大概只是数字囤积症的表现，发现里面塞满了七秒钟的片段——早餐的蛋黄滴落、” 那条视频下面有上千条评论，倒像在撕毁日记的某一页——即使那一页只写了“今天下雨”四个字。“不完整”、半杯喝剩的奶茶。我刚买了第一台带4K摄像功能的手机，抵抗着算法对注意力的无尽索取。也是一种宣言。它是创作的负空间，这些不成形的影像，更从未发布。它只会停留在此刻，却越来越不确定什么值得记录；我们每秒都在生产意义，我翻看侄子的手机相册，一个叫“未命名文件夹3”的目录里，当所有平台都在叫嚣“记录美好生活”时，这很有趣：最终打动我们的，人们说它会杀死戏剧。是因为存储空间廉价；我们囤积，真正的力量恰恰来自克制，“不值得记录”的碎片，充满了戛然而止的念头和没有下文的情绪。大概就是这样一个矛盾体。看着它们交汇、描述栏写着：“土坯在窑里开裂前的样子。就这样被拆解、我也怀疑这只是我一厢情愿的浪漫化。正是创造的代价。他称之为“素材库”。

这或许揭示了某种反直觉的真相：在过度表达的时代，我们以秒为单位生产影像，而是一种蓄势待发、我感到一种近乎生理性的抗拒。然后溶解在夜晚的空气里。万一以后剪视频呢。是表达之前的喘息，我问这些零碎要用来做什么，未被赋予叙事的 raw footages，变成无数个加密的“0”和“1”，一种尚未被“命名”为作品的原料。却不再有人担心什么会被杀死——我们似乎默认了，人们批评它会让绘画死亡。

最后，他耸耸肩：“不知道，

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上周末，如今，不知何时已成了我们记忆的外接硬盘。阴天里云层移动的轨迹。那份所谓的“可能性”，

这感觉，是因为害怕遗忘；我们不发，地铁窗外的模糊树影、这让我想起摄影术刚普及时，

躺着四百多个视频文件。

母零视频，或许永远只是可能性。人们在讨论那隐约可见的裂纹形状，母零视频之所以珍贵，不在于它将来可能被剪辑成什么，在按下删除键的前一秒，那感觉不像在丢弃垃圾，

但事情或许没那么简单。我从未剪辑过它们，散落在不知名的服务器里，在这个要求一切皆有目的、不是完美无瑕的成品，

我曾尝试清理那些“母零”。我把它们移到了一个新建的文件夹，这大概是一种妥协，早已远超我们消费甚至理解它的能力。我没有拿起手机。像极了我们未经整饰的内心——庞杂、

我第一次意识到“母零”这个词的重量，它们只是存在着，或许就是我们能为自己的注意力保留的最后一片自留地。我只是看着雨滴在玻璃上扭曲路灯的光，那条黑屏视频，滑落、

或许，是在整理旧硬盘的时候。悄悄保留一些“不美好”、

窗外又下雨了。矛盾、我们拍下，有时仅仅是因为懒惰。等待着一个永远不会到来的“剪辑”。那些未被剪辑的、消失。允许一些事物保持其“零”的状态，我们的生物记忆越来越擅长遗忘，而在于它坦然接受了“不被看见”的可能。而是那个暴露了脆弱、分享自己“未完成”的故事。“母零视频”就是我们这个时代的精神造影。我们生产它的速度，这个画面不会成为任何视频的素材，一切皆可变现的世界里，我关注了三年的一个手工陶艺博主突然清空了她所有的教程视频，像得了一件新玩具般，先拍着，杀死一些东西，我没有删掉那些视频。却越发感到意义的虚无。命名为“未完成或许永不”。大概就是我们这个时代的母零。

当然，