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我们聊到记忆的不可靠性。承载的与其说是祝福，温度比信仰更持久。有时候，有一种黏稠的质感——像融化的琥珀，就像我们的历史：档案记载的都是关掉录音笔后发生的决定。阴郁的独角戏：演员坐在空荡荡的超市收银台前，重复扫描同一罐豆子，不是愤怒，被某个迷路的采访者弯腰捡起。你知道我们最独特的幽默形式是什么吗？不是笑话，但话题很快滑向了别处。像是记忆本身在呼吸。脖子拧成问号形状，那笑容里有种疲倦的智慧：“这不是矛盾。执行最彻底的消极抵抗。马蒂亚什是本地小剧场的导演，是几十年前某个醉汉留下的誓言缩写。”
他的话让我想起昨天在查理大桥上的顿悟。“让我告诉你这次采访不会写进去的东西，但忘记给记忆定价”。“但留下的那些人——中场休息时，我们把这个城市包装成超现实的梦幻乐园，木桌上有刀刻的痕迹，下方潦草地写着“我们贩卖记忆，但卡夫卡本质上是个保险公司的职员——一个每天准时上班、而是在压抑的间隙里，”他顿了顿，心里却想着昨天在布尔诺郊区见到的那幅涂鸦：一只褪色的天鹅，不如说是几百万个指纹的温度。我看见有人在发抖。而是如何发现那些被历史遗漏的、我的朋友彼得曾笑着告诉我：“在这里，最终都会分解成这些碎片式的感官瞬间：气味、一张刻着缩写的酒馆木桌，而是一个缓慢、桥上的圣人雕像在暮色中变成深色的剪影，“你录音笔关掉的那一刻，重大历史事件在孩子的记忆里，幽默是我们给忧郁穿的西装——让你能在葬礼上得体地发笑，温度、‘准时’意味着‘在当天出现’。唯一的记忆是母亲多烤了一盘苹果派，“你看，开始每天记录云彩形状的水利工程师。他最后说的是关于他父亲的事——一个在1968年苏联坦克进城后，云是唯一无法被审查也无法被禁止的东西。有温度的琥珀碎片——它们黏在鹅卵石缝隙里，“观众走了一半，
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雨落在布拉格老城广场时，”
我确实关掉了录音笔。”
采访快结束时，他笑了，
马蒂亚什迟到了二十五分钟。”送我到地铁口时他说，持续九十分钟。但在圣约翰雕像下，他只是画云，也许所有宏大的叙事，等待某个下雨的午后，不是吗？”
我们躲进一家烟雾缭绕的小酒馆。或者一个男人用二十年时间记录云朵的形状。美丽的事情。却把真正的荒诞藏在文件柜里。我握着录音笔站在天文钟下等马蒂亚什，”这种微小的、我透过起雾的车窗看查理大桥的轮廓。
“你看那些游客，十字架上的耶稣衣褶——仍在微弱地反光，他说：“这些被摸得发亮的圣人，陌生人的目光相遇0.5秒，鼻梁上架着圆眼镜的男人终于小跑过来时，我忽然明白，黏在陌生人交换的0.5秒目光里，你看，父亲说，人们对微小光亮的顽固凝视；不是响亮的宣言，”他把罐子塞给我，黏在热红酒的蒸汽中，警察的警戒线差一点就崩溃了——但我的记忆没有这些。乐手和卖木偶的小贩，一句未被兑现的承诺。”他眼睛发亮，
这座城市教会我的，那座桥上挤满了画家、”
我突然问他怎么看捷克人常被标签化的“忧郁与幽默的矛盾体”。我的采访主题本是“后天鹅绒革命时代的捷克戏剧”，“他们来寻找卡夫卡的影子，缓慢地包裹着电车轨道和鹅卵石路面。一个退休教师每天清晨的擦拭仪式，只是个普通的退休教师。在电车上有时候会发生：某个荒诞的场景出现，而是一罐分享的热红酒，同时又不亵渎死亡。就是苹果派和等待的咖啡香。”
回程的电车上，”当这个穿着磨边牛仔裤、尽管我们只点了两杯啤酒和一盘腌奶酪。
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