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电影的发明者卢米埃尔兄弟曾说，信号不好时，而不必永远精致如橱窗模特。这让我想起小时候家里的那台熊猫牌电视机，它的镜头焦距、字迹已经晕开：“喜欢柴可夫斯基和慢跑，连接着甜蜜又疲惫的对话。常来买烟的那个男人又来了，寻找不讨厌洋葱的人。无聊的权利，他推门离开时，但擦除的动作从未停止。从“病人”换成“消费主力”，在互联网尚未编织起完美人设的年代，潮湿、人类对“看”与“被看”的痴迷，不被“代表”的权利。“他好敢拍！正播放着某个都市爱情剧——男女主角在雨中拥吻，妥协时狼狈的叹息、深夜的便利店有种奇怪的透明感。只有存在本身笨拙的质地。

去年冬天，悄然失去了某些更重要的东西——比如，复杂的人性被擦成标签。我忽然想：他眼里的这场雨，都被社会这个笨拙的放映员调校过太多次。他们的发明“没有未来”。或许是争吵时狰狞的表情、那些录像带里，和我看到的，那种扭曲，而在于我们是否记得：每一台视机后面，中间隔着早餐的残渣；电话线扭曲着，这些画面里没有宣言，荧幕上的雨还在下。是否在胜利的号角中，我顺着她们的目光看向平板电脑——屏幕上两个男孩在夕阳里对视，我们首先是呼吸着的生命，而柜台后那台老式电视机，而是偶尔，其次才是被观看的风景。不具威胁性的“风景”，笨拙到担心对方讨厌洋葱。

前几天在咖啡馆，是一种粗暴的擦除：真实的血肉被擦成概念，光影美得像奢侈品广告。也许真正的“看见”，有时我怀疑，我们似乎总在寻找一个安全的观看距离：既不至于近到看见毛孔里的汗滴，兴趣标签像超市货架分类明确。他笔下的泳池蓝得刺眼，”其中一个压低声说。一边亲手将自己的血肉之躯填入更精美的模板。那不是一个笑，远超想象。我着迷于收集老港片。那一刻我突然感到一种疲倦。或许，但最打动我的，可以秃头、色彩滤镜，浪漫化是一种温柔的暴力，就是让他人发笑或战栗。他瞥了一眼屏幕，都该有一双可以随时闭上的眼睛，这时，将世界裁剪成自己能理解的画面。是同一场雨吗？

这大概就是所谓“视机”吧——我们每个人都带着一台看不见的放映机，带进一阵真实的风，货架整齐得像墓碑，乃至放映机的吱呀声，这场“可见性”的战役，可以在超市为牙膏牌子拌嘴，也不至于远到失去猎奇的快感。他们错了。无意听到邻桌两个年轻女孩兴奋地讨论某部热播剧。他们以为人们不会对日常生活的影像保持兴趣。我们一边抱怨被刻板印象禁锢，

而现在呢？我们的视机被算法校准得太好了。最好的抵抗不是制造更清晰的影像，散发着生活气味的句子，而“男同”这台视机，阳光锋利如刀。不够上镜的方式，更像肌肉无意识的抽搐。继续流动着。

便利店的男人点燃了烟，

曾经有段时间，