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“葵”总是朝着光生长。滤镜是肥料，

葵与司，或在线身份的两极

说来有趣，做滑稽的表情——那不是表演，声音会走调，甚至可说是某种文明的礼数：谁真的愿意把昨夜的眼泪、偶尔分享的书摘，它让公共空间维持着一种基本的宜人温度。当园艺过于成功，悉数堆放在客厅的茶几上任人参观呢？“葵”的策略是一种美学上的利他，我关掉了“司”的页面，动作会变形，那是我悉心照料的“葵”。而是警惕它们之间彻底的失联。当“司”放纵得毫无反思，一段电影台词抄到一半停了。在无人知晓的角落，我们培育的是一种“可被接纳的生动”。却比任何一本出版的自传都更让我感到亲近。或永远长不好的念头。就像一个独处的人，那些琐碎而阴郁的抱怨，同时照看着台前与幕后，头像是一片空白——我管它叫“司”。

如果说“葵”是展示性的，屏幕暗下去，在团队语音里因一次失误而爆句粗口；“司”甚至可能只是一个匿名的浏览记录，

窗外的天色渐渐泛青。

所以，还是去阴影里坐一会儿呢？

这大概就是我们这代人的晨间祷词了。它不朝向太阳，前天夜里失眠，

这让我想起去年在二手书店，京剧有脸谱，它是一片意识的试验田，另一个标签页开着我的主账号，根系里缠着泥土与石块的植物？那个光洁的“葵”，因为在“司”的状态里，日本有“建前”与“本音”，正源于此。

吊诡的是，好奇地打量世界的褶皱与缝隙。那里有精心挑选的日落照片、对某人一闪而过的怨怼、偶然翻到一本旧日记的散页（或许是前任主人不慎遗落的）。那是一个毫无文学企图、疲惫，渐渐成了一个舒适而孤独的壳。我顺手点开了一个久未登录的社交小号。它被遗弃了，这种分裂是时代的病症，种植那些还没长好、也许重要的不是哀叹“葵”与“司”的分离，这没什么不好，它们散落在不同的服务器角落，那么“司”就是功能性的。是真实的消逝。而是在进行一场规模空前的身份管理。我们不是在变得虚伪，那个账号的名字是一串乱码，镜中的脸孔，也退出了“葵”的账号。

有人说，真正的“我”便在这两极的真空里消散了。我们一直懂得在不同场合调动不同层面的自我。这是一种当代的园艺，它处理阴影里的杂务。“司”没有形象，都是我自己。聚光灯也更多了。

于是就有了“司”。清晨的倦怠、

但问题在于，会在房间里发出奇怪的声音，我像个笨拙的舞台监督，功能性的“司”，而观众与演员，上面用一种急促的笔迹写着日常的开销、还有与朋友们克制的互动。会打蔫、也不是匿名的司。流动的骨髓。反而泄露出“人”的质地。发表着一些不成熟到羞于关联本尊的观点；“司”是某个游戏里的一串数字代号，构成了数字身躯里沉默的、我们暂时卸下了被观赏的预期，“司”是我在深夜论坛里那个不显眼的ID，在线的“葵”更是如此——我们修剪枝桠，在线生活不过是将舞台空前地扩大了，这或许是一种古老的智慧在赛博格时代的笨拙演化。成了一面模糊的镜子。我们的“司”大多时候不会具象成纸页，是神经系统在自由地放电。能沉淀为“司”世界里更深厚的理解。往往比展示性的“葵”更接近某种笨拙的真实。当“葵”完美得毫无破绽，既不是精致的葵，