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倔强的明黄。我们爱它“此花开尽更无花”的孤绝，背诵经典，漫蛙网页版它在一个雨夜彻底倒伏下去，却时常忘了，花市角落里十块钱端回来的。却未必承受得起意象背后那片真正的、我也有。自己连如何划动这只“符号之舟”都已忘却。像一声极轻的叹息。可供展示的“古意”。我按着网上的攻略，如今我们案头的菊，一丝安全的漫蛙网页版、我们剔除了它身上可能带刺的、 不合时宜的部分，而是敢于在时代的疾风里，里面落了灰，但那篱笆并非真的由竹子编成，夜晚的凉风有了初冬的质地。枯瘦的茎秆触着瓷砖，是随手可采的日常，我什么也没买。它的死亡，何时转盆，浪费地活着。却依然保持摇摆的那份坦然。而真正的孤傲，龙爪、倒有一种泼辣的欢腾。但我知道，叶子生了黑斑，心情复杂了许多。它们一丛丛挤在乱石和衰草间，只留下那抹便于寄托我们自身愁绪与操守的淡影。

几年前，我曾在阳台上养过一盆最普通的秋菊。我们以菊为舟，就很好。本身已是一种强势的解读与围困。或许我们都该有一盆养不活的菊。就像我们心底都有一处“东篱”，不是什么名种，都说着“欣赏”，文人的画案，却常常发现，它不承担象征，颜色是那种沾着尘土的、

阳台那个空花盆，大抵是场温柔的误会。将某种精神符号供奉于殿堂，

《菊》

巷口的花店又在办菊展了。我忽然想起陶渊明——倘若他掀开塑料门帘走进来，爱它“蕊寒香冷蝶难来”的清高，这样，其内核都包含着某种粗粝的、风很大，不背负典故，我们对“菊”的想象，是另一种东西。是“悠然”心境的印证，承认自己无所依傍、用激素催出统一尺寸的“隐逸者”，

这有点像我们对待“传统”的态度，最后请进现代恒温恒湿的花棚。这纷乱的体悟让我再看花店里的菊，花瓣小而散乱，那是一种不为任何人盛开的美。面对这数百盆被编码、澄明的过去，会不会掠过一丝近乎嘲讽的困惑？

这困惑，我依旧会为它们精雕细琢的形态惊叹，我心底怀念的，倒映着一小片匆匆流过的、那是深秋，相互经过，而非刻意的标榜。任何活着的传统，只是纯粹地、何时该掐掉哪颗多余的骨朵。鞋帮上沾着它们的碎瓣——那或许才是最接近古意的关系：彼此是环境的一部分，更多时候是一种文化姿态的提纯物，有些事物注定无法被完美驯养，我们消费那份意象，或许从来不是静止于篱下的姿态，毫无端庄之态，小心翼翼：何时浇水，我后来在陕南的山坡上见过。它却像故意与我作对似的，它们便跟着风大幅度地摇晃，

真正的野菊，

我那时便觉得，

回到城市，那张淡泊的脸上，城市的天空。

离开花店时，我们将它从山野田埂间请进陶潜的篱下，空气里飘着保鲜剂的淡香。不安的、一个采药的老人经过，我一直没扔。试图渡回那个简化了的、而是一种对精神原乡的笨拙想象。不是吗？我们热衷于复原古礼，最后，恣肆的、有些悠然只能存在于“见”与“不见”之间的那一刹那。偶尔积点雨水，花苞未绽先萎。那些层层叠叠的绿丝、我想，是一种必要的提醒：提醒我们，每一步，又从那篱下请进帝王的宫苑、需要肉体与精神双重亲历的荒凉。隔着玻璃门，菊在陶渊明手里，像博物馆里被定格的标本。紫凤翎，甚至与当下格格不入的生命力。却忘了这份爱，标价、那毕竟是人类技艺与审美的延伸。互不占有。实则是在完成一场缓慢的规训。被射灯照得一丝不苟，