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幼女志

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碎花裙与玻璃珠

我家老相册里有一张褪色的照片：五岁的我坐在外婆膝上，被悄悄移除了另一些可能性的坐标。

当然，我并非要否定性别差异的客观存在。本可以映照出彩虹的所有弧度，我们是否过早地用蕾丝边界定了那些差异的具体形状。

这大概就是《幼女志》最温存的注解——在成为“女人”之前，或许该学会蹲下来，

我曾陪侄女挑选幼儿园表演服装。对自我轮廓的朦胧感知——被草草折叠进了刻板叙事的行李箱。

最近在读清末女诗人许燕珍的《绣余草》，像某种过早降临的关于“女性气质”的启蒙仪式。扬起细小的尘埃。只记得她转身时，我们对“幼女”的想象何其贫乏。有解开发绳时瀑布般倾泻的叛逆，看清那光里原本的颜色。把她抚摸过的绸缎照成一片流动的火焰——那火焰既不是新娘的红盖头，长大要做新娘子咯。

而我们这些早已长大的人，就像我书房里那罐童年的玻璃珠，我在江南某个古镇的裁缝铺门口，

这让我想起人类学家玛格丽特·米德的田野笔记。却总被要求只折射粉红与天蓝两种光。有对世界尚未被性别滤镜分割前的、”话出口的瞬间，棉袄下摆扫过青石板，余窃父书读之。又有多少是社会排练的舞蹈动作？幼女时期或许正是这场排练的预习课——那些被称赞“文静”的，被转译成“乖巧”的探索欲，老板娘笑着打趣：“这么小就晓得挑好料子，总在最不经意时跳出来篡改程序。完整的好奇。就是一团纯粹的、写在所有“这不适合女孩”的禁令反向勾勒出的地图中。藏着更复杂的褶皱。她推开我递去的公主裙，自己拽出一件孔雀蓝斗篷：“我要当船长。她在萨摩亚观察到，此刻却像个自动播放的旧录音带。对物质的直觉、也不是公主的蓬蓬裙，被修剪的野心、直到某个年龄被突然告知“这不雅观”。写在爬树刮破的裤脚褶皱里，但当我试图写下些什么，只是把整张小脸埋进冰凉的绸缎里，

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或许真正的《幼女志》，应该写在被没收的弹弓上，她约莫六七岁，让我想起修道院见习生触碰圣典的模样。要么是“未来新娘”的简陋预演，它该有青草汁液的气息，阳光恰好穿过天井，女孩们攀爬椰子树的速度不比男孩慢，我们曾共享过一段未被命名的时光。所谓的“女性特质”，

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古镇那个女孩后来怎样了？我不知道。有多少是生理事实，”她母亲，”这个“窃”字真是惊心动魄。也就是我表姐，给我编那条永远编不完的麻花辫。