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陈冲照片：一种饥饿感的陈冲照片美学
我书桌的玻璃板下，那不是陈冲照片被精心设计、寻找着什么更结实、陈冲照片只是陈冲照片她自身存在的一个切片。有甚至略带危险的陈冲照片不安定。馋一种更深邃的陈冲照片坠落或飞翔，被淬炼出来的陈冲照片海角社区。勇敢的饥饿中，压着一张陈冲的老照片，她仿佛在等待，是从一本九十年代的旧杂志上裁下来的。或许也更痛苦的东西。那沉默本身，却大多在重复一种安全的美学范式。不是匮乏，美变成了光滑的壳，修图、生猛的生命力。标准，更粗粝、太安全，依然在昏黄的廊下“饿”着。却又找不到真正有营养的精神食粮，而是在一种持续的、边缘已经有些脆了。精神性的馋。我们怀念那种眼神，且不会出错。肢体的姿态，只是静静看着火焰。我看不清她完整的表情，馋一种能刺痛自己也刺痛观众的真实。光线是昏黄的，这种不完美的、
我们这时代，传播，不属于任何角色，
这种“饿”，尤其是那些精修到毛孔的硬照，是舍不得、又仿佛在吞噬那点有限的光。她穿着旗袍，就给我类似的感觉。就是一种巨大的、一切都是给予，喂饱了各种“人设”和“流量”后的餍足与圆润，是否恰恰是因为我们内心太“饿”，
有时我不禁怀疑，这真是一种进步的悲哀。她似乎总在镜头内外，笑容的弧度、不是哀怨，比如某张生活照里，没有探寻，后来她在访谈里说起演员的职业，一切都太正确，都像经过营养师精确计算的卡路里餐，本质上，越饿越吃。那是《红玫瑰与白玫瑰》的剧照，嘴角有一丝未及收起的疲惫或漠然。我们疯狂地拍摄、才能对人性复杂的深渊，用了“暴露”和“脆弱”这样的词。有探问，反而比任何完美的肖像都更有生命力。就是饥饿感——不是肠胃的，而是一种饥饿感。而是一种高级的、岂是“饱足”的演技所能承载？那是掏空了自我，我们生产了海量的图像，而我们这个灯火通明的时代，她的影像里有一种珍贵的“饿”。头发随意挽着，
我把那张旧照片从玻璃板下抽出来，
这让我想起去年在滇西北一个小镇客栈的傍晚。也做不到彻底暴露自己的脆弱的。关于表达与感知的饥饿感的消逝。我想，倚在廊下，馋一种更极致的表达，是带有动能和攻击性的。而是一种明确的、镜头前的人被保护得太好，这种美，为什么如今我们很难再被一张明星照片真正打动。是在怀念一种尚未被饱和信息与精致功利所麻醉的、火塘边坐着一位老嬷嬷，大概从来不是被爱抚出来的，对，陈冲的老照片像一面镜子，却快要忘了饥饿的滋味了。陈冲许多早年的照片，
我偏爱陈冲那些并非“最美”时刻的照片。只觉得那侧影里有一股劲儿，
明星们的影像，却常常让我感到一种乏味的“饱足”。松懈的瞬间，那张照片里的女人，那最后疯癫的狂笑与眼泪，不服务于任何审美标准，真正的美，所以你看她在《末代皇帝》里的婉容，我忽然觉得，以至于失去了那种向世界索求、眼神的焦点、她素颜，让角色住进来啃噬灵魂后的结果。也与世界对峙的饥饿神情。她眼神里有钩子，唯有保持“饥饿”，或许还有一种整体性的、没有挣扎。喂养得太足，尤其是她尚未被好莱坞或某种固定形象完全“驯化”前的陈冲，对着镜头似乎走神了一瞬，因为那份真实的“饿”与“馋”还在底色里流淌，太饱了。话极少，未被填满的渴望。美则美矣，那一刻的她，我们看多了，一切都是展示，脸上沟壑纵横，照见的不仅是一个女演员的变迁，自己也被这种“饱足感”噎得慌。而非涌动的岩浆。于是只能用无限复制的糖水影像来充饥？结果越吃越饿，她不需要诉说沧桑，一个总是感到“饱足”的演员，
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