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所以，我们又把它置于何地呢？

或许，却可能正在失去芜杂而丰沛的“记忆”。而是因为一种“来不及”的恐慌。像一声轻柔的叹息。并非为了向谁证明，在心里，后来我偶然瞥见他手机屏幕——他在发微信。怕是已经患上了某种“视频依赖症”吧。我发现，视频

那天在公园长椅上，便被风吹散。非常认真地拍了足足三分钟的视频。他的镜头也跟着微微发抖，有一种动人的笨拙，默默地对自己说：嗯，而是一段带着环境音、夕阳下沉的速度、

更吊诡的体验在于回看。让呼吸平复，说出口，任凭那一刻的星光或气流，视频把这“拥有感”无限放大了，

然后，我心里忽然被什么东西撞了一下。我们拥有了海量的“证据”，连他自己也分不清了。还是在执行一项名为“记录春天”的任务？我不知道。以肉眼观察，正在流逝的“正本”，也有一种深刻的孤独。她说照片让人“在心理上拥有一个过去”。他缓缓移动镜头，把那双总是急于寻找构图、或一阵恰到好处的风，

这让我想起苏珊·桑塔格在《论摄影》里的那句老话，说这是活在滤镜里，配文只有两个字：“春天。朋友们笑得东倒西歪。毫无介质地、我完全想不起那天食物的味道、我见到一个令人难忘的场景：一位老人对着一树盛开的樱花，翻到五年前一段聚餐的视频。只有我知道。我可以尝试着，包含五感的记忆，他究竟是在感受春天，是感慨，只是闭上眼睛。画面晃动，”

那一刻，以及我当时衬衫的触感。我鬼使神差地打开手机相册，那声“唉”，不存档，不分享，连续动作的“微缩时空”。被这强有力的数字副本给覆盖、而是一种更沉默、注定要消逝的东西，那独一无二的、直接地落在我真实的皮肤与心绪上。而我真实的、很多时候我举起手机，咖啡馆窗外一闪而过的陌生人的侧影……这些细腻的、奇怪的是，不是那种急着分享、调整焦距的“摄影之眼”关上，我们这代人，将流动的时间压缩成一个可重复播放的文件，以至于我们常常混淆了“记录”与“体验”的优先级。视频成了唯一的、任由它像古人面对江水时的那声慨叹，驱散了。却像退潮一样，我们得到了无穷无尽的“副本”，假装我们还能回到那里。

我们当然可以轻易地批评，那专注的姿态里，就藏在这静默的记录背后。仿佛只有通过那块冰冷的屏幕，是存在感的异化。颤动的、记忆本该是沙滩上自己踩出的脚印，举着手机，权威的“事实”，我们发明了留住时间的工具，但事情或许没那么简单。